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岭南国画院

中国狂草书法家郑一粟官方网

 
 
 

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世界教科文卫组织专家成员,中国国家画院画家,中央机关书画院名誉院长,文化部艺术委员会副主任,中国青工书画院长,中国白云山书画研究会会长,郑一粟艺术馆馆长,中国青少年犯罪研究会预防犯罪专业委员会秘书长,国际书画院名誉院长,岭南国画院院长,民盟广州书画研究院院长。

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契合传统法度 草意颠狂无悖  

2012-03-04 16:46:56|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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李益楷

万物蠢蠢欲动是春天之机,南方雾霭弥漫,水汽无孔不入,大自然的力量就在于一却都是那么地润物细无声,铺张笔墨,畅意散怀,欣然命笔,懒惰的宣纸更近乎书法家的性情,在白云山下的岭南国画院,观郑一粟写字,感受狂草的意与法,惠风和畅。

在岭南国画院往来的人群中,评书论画的人不少,狂草总是惹人驻足评点。确实,郑一粟的狂草有过争议,但先生固执地一如既往,坚信自已别开生面,书坛大浪淘沙,随波逐流的并不是金砂,纵使为流俗所欺也在所未惧。因为草书的本身就是线条夸张、气韵张扬、直抒胸臆、崇尚神意的艺术,草书不是启蒙汉字的教科书,没有性情,没有个性,只能是“馆阁体”或“行货”。其实草意看似颠狂,法度却是严谨精微。如果把一幅草书只看成一个纵横左右的字,只看成一条或连或断的线条,看成书法家特定时空的心电图的波动,那么,追问草书作品中的“此字”为“何字”,就显得草书审美价值的浅薄了。观赏郑一粟写字时,尤其是抽、扣、缠、送用笔力道的果敢,可以知道草意与法度必须中得心源,心力之至,笔墨到处,所向披糜,草书的颠狂才更有定力。

郑一粟的固执并非个人的狂想,而是学习书法到了精深之处,如传统文化中“入世法”和“出世法”,艰苦入世后恍然大悟,在功夫吃紧处骤觉物极必反,将物化的方块字上升为线条的开合,将具体的形状抽象为笔墨的意象,对草书的兴趣油然而生,这是一个必然的过程,谁没有经历过这个长期磨砺的必然王国,就难于进入艺术发挥的自由王国。草法比楷法还要精微,近乎精妙,严谨的唐楷虽有风格不同的颜、柳、欧、赵四大家,但草书名家辈出,风格各异,不论是《草诀歌》、《书谱》、《急就章》、《标准草书》的弯勾点折、出圈入圈、长短交叉,虽然只有豪厘之差,足以使一字谬误千里。正如画家,不知工笔之法,更不知从何写意。很多书家对草书望而却步,不敢越雷池一步,其它不只是害怕记草法,而是笔墨、笔势、笔力难得其意,草书就失去最生动活泼的存在和审美的价值。据记载,孔子学鼓琴于师襄子而不进,师襄子:“夫子可以进矣。”孔子却深入研究,其先后领悟是“丘已得其曲矣,未得其数也。” “丘已得其数矣,未得其意也。” “丘已得其意矣,未得其人也。” “丘已得其人矣,未得其类也。” 最后,师襄子曰:“善!师以为文王之操也。”书法与古琴此理同通,知音同悟。

《晋书》记录阮籍“嗜酒能啸,善弹琴,当其得意,无忘形骸”。草意虽说可以“得意忘形”,但是其外在表现形式必须符合法度。为人所津津乐道的书法名篇,以及法帖收集的字形,多数是险、奇的标准,正如用兵,静态的阵地战如楷书的框架,而运动战则如草书。运动战既是危险的又是智慧的更是吸引人的,“兵者,诡道也”,“兵不厌诈”,这些理论都是草法的借鉴。历史上著名的战例都是据险境,造形势,出奇兵,谋突袭,创造以少胜多,以弱胜强事实。郑一粟的草书显然谙熟此道,谋篇布局险象环生,却又出奇制胜,于危险处求后援,于颠覆中求平衡,于抢险中救生,于造险中求破,这就是草书异于其它书体的法度,没有这个法度,就没有草书的一席之位。草意可以不断地变化,但是法度却是永恒的,就如现在的军事战争,仍然应该研读《孙子兵法》等一样,理论并不过时。又如《王右军题卫夫人笔阵图后》述及,“夫纸者,阵也;笔者,刀矟也;墨者,鍪甲也;水砚者,城池也;心意者,将军也;本领者,副将也;结构者,谋略也;扬笔者,吉凶也;出入者,号令也;屈折者,杀戮也”。说明古人在欣赏和鉴别书法时已与当时的冷兵器时代的思维进行结合分析,概括出一般的规律进行应用推广,至今仍旧有说服力。

草书讲求自由挥洒,郑一粟作书时将命题作文视为命令主义的生硬和官僚主义的脱离实际。先生无论纸张大小,字数众寡,草行篆隶,只要对意境心有灵犀,对主旨领悟明白,都能把一张纸作为一个自由的思想空间,笔墨线条总是不离大道,其作书时因纸制宜,提纲挈领,汪洋恣性,无所拘泥,灵活机动,对于审美的中心思想和主题内容却把握到位。我认为先生的艺术是符合时代精神的。当前官民所诟病的形象工程、政绩工程等形式主义的产物都是背离传统文化的“精简”,《尚书》作为 “上古之书”。记载从尧虞舜至东周(春秋中期)约1500多年历史,其中的“典”“训诰”“誓”“命”相当现在的文件,却包含天文、地理、哲学、教育、刑法和典章制度等,作为一个国家的治国文献,全部短文(文言文)写得微言大义,言简意赅,其中告诫从政者要具备九种品德、夏启的战争动员令、商汤说世上没有不落的太阳、盘庚洞若观火劝贵族要知道民众才是国家的根本、微子的出逃是一种明智的人生选择、周公酒诰发布的戒酒令等等,廖廖数句,总是发人深省,刘邦入汉中也是仅“约法三章”足以使战后重建秩序。而今,文字与纸张充斥办公室,不但是物质的浪费,更是精神的惨痛。郑一粟的草法也是从此而来,他赞赏精兵简政,摒弃繁文冗义,草法做到约定俗成、习惯写法、精简代替、相连合并、减少重复。于右任也说过,“文字为载记思想之符号,愈便利,愈适用,试观数千年来书体之演进,益证此理”,这就是草书不死精神,以及我们应领悟的草书精神的功用。

郑一粟用笔之法浑沌圆融,点画之间如动态太极,以笔尖为鱼眼,以中锋为阳阴鱼的界线,一笔一太极,知白守黑,互为根本,调锋换劲,绞转铺毫,变化万端。先生的草意与草法来源于哲学思维,因为有了哲学的灵光,书法无疑是“技进乎道”。先生把书法构建在哲学的顶峰,使毛笔可以成为一种“道器”,能够“以天下之至柔驰骋天下之至刚”,“柔弱胜刚强”,所以它并非一件简单的谋生工具,书家也并非一个书匠去批量生产“行货”。“夫子之墙高万仞,不得其门而入,不见宗庙之美,”书法是美不胜收的,缺少草法的书法家,就是找不到哲学的门径,怎能见得无限风光。草书哲学与草书审美的情感意义、深度挖掘、人生体验并不是相冲相反的,而是相生相成的。

草法并非草率而为,更非“做秀”的表演艺术,郑一粟的草书,随意抽取局部线条,都可以找到源流派别,或有篆意隶法,或有金石味道,或出自张旭怀素,或似是黄庭坚,或偶然来自林散之,妙在似与不似之间,全在学力、见识、修养共同作用。今天的“后现代主义”“前卫”部分书法,草则草兮,全是扫兴“杂草”。传统草法对线条的要求苛刻,是草书追求的主流审美观,线条美必须有一个健良的发展方向,必须是雅趣兴致,必须是能够融入生活和生存方式中去,必须能够感悟生命和自然,这恐怕是真假草书的一个辨伪方法。

    文化“天下大同”不应该有偏见,但“求同存异”允许争鸣的言论。

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